从三个月前就开始，知道大家要搬走。总是觉得自己能够好好面对没有你们的日子，其实我今天很难过。三个月发生了好多好多事情，人来人往，乎近乎远。

整个学院一大半人，一上午时间都走空了，我在忙碌的人群里闲晃，看到即将离开的朋友们，打声招呼，说句一路好走。有些人，我认识了一年，却叫不出名字，只能微笑的说句“你好，再见”。有些人，尽管天天都在掰指头算剩下的日子，等到离开的时候，我却上去说一声一路好走的勇气都没有。

没有再见，不代表爱的浅，只是我们懂得让微笑来彼此怀念。或许我觉得，不说再见，你还在我身边，只是刚巧我遇不见。

最后一次，我也没来的及去送的朋友们，有些是不敢，有的是不愿，有的是缘分让我碰到了他她就是碰不上你。尽管我一直在人群中寻找你的身影，但是那个身影已经很远。

恍惚就恍惚了，随着离开大兴的那趟大巴去吧。一切都还没来得及思考，一切都已经结束。

我知道，没有我，你也可以过的很好，你说的那些都只是借口，该留的留，该走的走。该爱的还是会去爱，不该想的依旧都不会去想。祝你幸福，我只能在这里对你说了。

多给我一点时间，我一定能跟更多的人成为好朋友，为什么总是在离开前，才发现彼此的好。有句话说，太在意的往往得不到，越是幸福越不懂珍惜身边人。

哎。从今天开始，从新生进来开始，我愈加珍惜身边的朋友，珍惜这些“已得到”。

我变了，去ktv唱歌跟年轻一代有代沟了，开始只爱唱那些经得起时间考验的歌了。

我变了，开始用怜爱的眼神看娱乐新闻里的男孩了，看电影也只看经的起时间考验的老电影了。

我变了，不再一买一大堆便宜的衣服，而是要买只要一件，只买那件经的起时间考验的经典款式和牌子。

我变了，交朋友不再为了吃喝玩乐，而是互相帮助，互相学习，只愿意在那些经得起时间考验的人身上花时间了。

我变了，开始没有大段大段的时间幻想，只有忙忙忙，这个经得起时间考验的借口。

说你爱我吧，好好疼我吧。

90年代生的人都在拼命回忆过去了，我们还不变么。

回忆过去，含着泪对过去的青春说声拜拜。

我相信，世界上某人拿着我的幸福，以前我焦急的寻找，现在才发现，原来不用找他，他也会寻找我。现在我就跟小杨子一起，我的小宝贝，一边奋力为未来拼搏，一边当两只快乐的等待的小猪猪吧。

撒啷嘿哟~ My love....

      贾樟柯的这部片子，是顶着63届威尼斯最佳影片的小狮子走入我们的视野的。刚拿到它的时候，多少怀着瞻仰和学习的态度去看它，可是真正步入影片之后，你却会发现，无形中，已经被导演带入到那个断壁残垣的四川小城，带到那群木纳不起眼的人物生活中。

      像格非评卡夫卡时所说：若是抱着听故事的心愿阅读，那必定要失望的，贾导演的电影亦不是以情节取胜。拍摄中注重生活细节，还原人物本色，是“有故事性的纪录片，有纪录片特色的故事片”，而真正打动人的是影片深处散发着不浓不淡的人性关怀。

      变的湍流下透出的不变。故事发生的背景是在三峡拆迁这样一个让山城巨变的时候，主人公到这样一个拆迁的城市来寻找失散的亲人，时刻都充满变数：找，找不到，等，等不到，等到，一丝随时要断的联系，拉着情节发展。情况时刻在发生变化，唯一不变的，是寻找的那份坚定，无论是坚定的要改变，还是坚定的不变，始终坚定的努力的活着。

      拯救与被拯救，十六年前，韩三明花3000块钱买了媳妇，媳妇是从他手里被公安拯救。16年后，当韩三明千里迢迢的到四川寻找妻子的时候，阴差阳错的变成了他从生活的手中去拯救他的妻儿。16年的循环往复，折射的是世事无常，却又耐人寻味。“我只是像看看孩子。”这样看似简单的一个动机，背后驮着的，是一个普通男人对生活最基本，最淳朴的期待。

    丰富的细节。无论是在串场是时常出现的那个赤裸上身的孩子，还是孩子扯着喉咙唱的那首老鼠爱大米；小到韩三明和小马哥的手机铃声，大到斌斌挥手时亮起的大桥；拆迁工人破烂的宿舍，和企业家协会联谊所的气派豪华；韩三明跟工友互相介绍钱背面的家乡；某天晚上韩三明在歌厅看到的那个疯狂的演唱者。这片子的演员猛一看都是业余的，细细品尝又发现其实都是嚼头劲道，口味独特。影片很少使用配乐，对白，大部分时候都是安静的，或者充满吵杂的拆迁城市噪音。表演取胜，无时无刻都能看到导演细致的安排。值得学习的地方很多很多。 

      烟：最先出现在影片中，从昏暗的画面中淡出白色的中英文字。此时的烟是韩三明用来与麻么妹儿家人套近乎的工具。麻老大对这个曾拐走自己妹妹的男人却毫不领情，言谈中透出冷漠与不耐烦也是常理，甚至有个小伙子怒火中烧，端着面碗上前踹了韩几脚，这些都和韩对妻子对十六年未谋面的女儿的想念形成对比。几年夫妻也有百日恩了吧，他们早已冲出“买妻”的封建含义，在道德伦理底线上开出别样浪漫的爱情之花。

     韩三明在片中常掏出一和芒果牌香烟，这在二十年前是好烟，多少年走过，他依然保留着旧习。重复出现的掏烟，点烟，吸烟的动作，无不折射出韩复杂矛盾的内心。这个不善言辞的山西男人话语简单，常用“哦”“嗯”代替回答。是物是人非还是一个人的独舞，这要看看那吐出的变幻上升的烟圈如何回答。

      酒：韩三明在麻家那一段，几次被麻家人回绝的没有言语，最后提出来的那两“家乡特产”，木纳的依旧没有言语。但是在工地，当他和那群工地工友在一起的时候，酒又成为最好的沟通，还有一次出现酒是跟小马哥结交情的那顿饭。我觉得在麻家那一段是非常精彩的，韩三明所有静止的表演，用安静传达出最打动人的倔强和坚持，他男人的尊严揪着你的心，却又感动着每一个人。

      糖 ：大白兔奶糖，这是每个孩子记忆中童年的香甜，在影片中出现时不由得让观众浮想联翩。 

      小马哥与朋友们去云阳摆平一个人,临走前意气风发,给车上的兄弟们和韩分发糖吃.好像是对眼前道路过于美好的估计,这块糖拿在韩手中有了沉甸甸的担心,他更年长,也更加深思熟虑,或许他知道此行凶多吉少,但望着一张张兴奋的跃跃欲试的脸,他只能用沉默表达自己的关心。想不到一块糖竟成了俩人分别的见证,当韩点了三根香烟立在他照片前时,铃声响起,观众终于流下苦涩的泪。小马哥死时,身边仅有一个萍水相逢的朋友,让人想起命如草芥,在这个混乱拥挤的县城。

    另一处糖出现在韩与其妻在未拆完的楼上交谈,韩接过糖,很自然地将它咬成两半,将一半送到妻子嘴里,远方一栋楼房轰然倒塌,两人被惊起,汉把妻子揽在怀中。一块糖,几个简单的动作却传达了丰富的情感。记得两人在岸边棚下的那段对话:
     "我对你那么好,你还要跑。"
     "那时年轻,不懂事。"
     "你都出月子了,我妈还不让你干活。"
     对话没有我写得这么密集,其间的沉默近乎漫长难耐,影片也没有采用背景音乐煽情,完全还原生活本质,几句话,便勾勒出女人十几年的心路历程,从出逃到受尽生活折磨,想回去安静得过日子。而此处吃糖与楼的倒塌有一种欲说还休的意味.让人们对两人以后的新生活充满期待。

     还有几个超现实的镜头，如两段故事衔接时候半空飞过的不明飞行物，寻夫女护士见丈夫的前一晚，晒衣服时候远处火箭一样飞起的那栋隐藏建筑。导演到底想用这样的镜头表达什么，可能要等到我看第三遍，第四遍之后，才能慢慢感悟。寻夫女护士的故事，应该是想反衬韩三明，或者本身就是独立的，这部分也懂的不够彻底，也许还有什么别的含义。倒是很希望谁看懂了，有新的简介了，谁来告诉我。

     像诗人喜欢在作品中设置镜像一样,几件日常生活道具除了固有的适用于贯穿功能,也可以说是一种镜像,它的象征意义就在于对三峡库区人民生活的真实反思,将其中烟酒糖茶的琐碎生活升华到艺术高度,甚至可以把影片开头的理解为静静的活着,活出艺术气质。便是贾樟柯不同于其他导演的影像艺术,不为贵族不为奖项所拍的,是有责任感的电影。

     这种责任因为"离峡出平湖"的梦想实现而变得愈加沉重,片中有人用红漆在墙上刷出"三期水位线在156.5米的字样,导游的喇叭里传出"您现在看到的两岸的小房子,届时将全部淹没的声音,两千多年的城市两年就拆完了,这份生活中的挣扎无法停止。淹没,移民,赚钱,补贴.这是库区人民全部的生活.韩三明与沈红的故事只是千万人的一个缩影。

      片名三峡好人引起我们的思索,影片中到底在说谁是好人,而小马哥的一句"现在码头上还有什么好人"又意在揭示什么。我想这就是影片真正想告诉我们的,窄窄的街道,拥挤的民房,随处可见的断壁残损,人们几百年稳定的生活被打破,在搬迁,移民,打工的奔波中人们的价值观有了波动,他们比以往更主动,更懂得生活的意义,活着的价值。尽管手段不同,赢得生活主动权的心却是相通的。这一点从十六岁女孩追着沈红要做保姆,受伤工友南下与韩的朋友一起北上挖煤都可以看出.他们都是好人,自己好好活着,帮着,扶着别人好好活着的人们。

      人无所谓孰轻孰重,都可以成为艺术品的主角,你身边的任何一件物品都有你想象不到的象征意义,而这需要敏锐的人去挖掘。特殊环境下小人物命运的这部影片,让我真正领略到烟酒糖茶式的好人生活.看过这部泛纪录片的故事片,依稀感到人物还活在中华大地的某个山后,某个江边.愿三峡好人们顽强地活出自己的日子。